¿Séptimo arte?

                        ¿Sí séptimo arte!

Hollywood mantiene su hegemonía a duras penas y, sin intentar demonizarlo para hundirlo, nacen nuevas alternativas fuera de sus circuitos de distribución. Éstas formas siempre existieron sin pretender competir con la tradición de la industria made in USA, pero hoy parecen ser la salvación de una forma de expresión. Aceptando que salvo raras excepciones el generoso sentido comercial persiste en la industria madre dominadora de la exhibición, el seguir su huella serviría a renunciar a ciertos principios cinematográficos. Hace poco, en una reunión de gente de arte, un conferenciante afirmó con rotundidez que el cine de autor no existe, que todo es cine. Solo es bueno o malo, afirmó, según el dictamen del supremo experto: el espectador que califica el hecho abonando su entrada. Viviendo en un mundo super comercial, y aceptando a regañadientes las normas, lo dicho no resulta criticable por derecho de mercado, pero cataloga sin piedad.

En nuestras salas, y también en la televisión, el tradicional ofrecimiento hace que el público en general, por repetición de estilo, tenga una cultura pasatista y le cuesta asimilar otras formas. Las historias son, en lo mucho que se ofrece, si no repetitivas al menos lineales donde los diversos personajes, estereotipados en contenido y no en figura, representan generalmente más fantasía que realidad. Se puede defender la idea del cine como portador de quimeras y si bien eso puede ser veraz también se puede afirmar que la realidad, por fantasiosa que parezca, nunca es superada por la ficción. En las formas ofrecidas sorprende, eso sí, el tratamiento de la imagen. Algunas veces logra provocar admiración por lo fantasioso recordando mucho al prehistórico Méliès y su truca de sustitución. Siendo aquellas realizaciones de gran éxito y público, en el puente entre los dos siglos pasados, los adeptos parecen sobrevivir heredando tales razones para abonar una entrada. Hoy, como cuando apareció King Kon a principio de los treinta, al contar la “Ultima peli” lo primero que aparece es la glorificación de los efectos especiales detallando los enfrentamientos entre personajes en medio de situaciones imposibles. Ahora bien, con toda la sapiencia sobre el conocimiento de mercado en sus diversas vertientes, las grandes productoras solo logran perder espectadores y los buscan por otros lados.

En cine lo puramente comercial resiste malamente los embates y los muchos guerrilleros de la cámara que, apoyados en nuevos sistemas de realización, comercialización y mañas para hacer conocer sus trabajos, van creciendo en los puntos más remotos del planeta.

En un juego de espejos sin fin ese cine actual, que se denomina para denunciar pensando, va ganando público. Por otro lado, se sabe afirmar que el público no está interesado en ello y, sin embargo, esto se desmiente ya que se hace mucho cine independiente de verdad que pulula llevando mucha gente a interesarse por él.

“Hollywood está moribundo sus trabajos se apartan de los contenidos de quien fue la meca del séptimo arte y eso los derrumba, dicen algunos directores del cine renovado afirmando: ahora solo ven negocio en la producción de series para TV”.

En Europa, Oriente, y el amplio Sur hemisférico existen gentes que relatan sus mensajes transmitidos sin seguir las normas clásicas. Los medios de grabación, iluminación y montaje redujeron sus costes al infinito y ya no se necesitan grandes sumas para realizar una película. Los personajes no son representados por estrellas del firmamento y los papeles son muchas veces interpretados por desconocidos o no profesionales que les dan vivencia natural y mucha validez. Lo dicho es un hecho irrebatible que la meca californiana no percibe. El amante de tal forma de comunicación reflexiva debe, en ciertos lugares como el nuestro, bucear profundamente para encontrar material que represente dicho parámetro y no siempre lo consigue, pero existe.

Reseñar todo en un pretencioso catálogo de cine resulta imposible ya que es mucho más fecundo de lo que se supone. Con la debida modestia, en forma de entregas, desde aquí se desarrollará una forma de intentar contrarrestar, con simpleza, esta anomalía. Para ello en lugar de invitar a ver tal o cual filme se analizarán los desarrollos estilísticos y conceptuales desde inicios del siglo XXI delimitándolo a producciones cinematográficas por países. Empezando por el cine ruso y los herederos de Tarkovski, continuaremos con el nuevo cine alemán tan proclive a revisar sin tapujos su historial Nazi, veremos los continuadores del gran cine italiano, los escandinavos y sus inesperadas críticas sociales, los centroeuropeos invisibles merecedores de comprensión en su valiosa aportación y seguiremos descubriendo ese séptimo arte en su dimensión universal saliéndonos del cascarón de lo comercial.